简评“高迪”的圣家族大教堂
易建道
圣家族大教堂外观
对于位于欧洲西班牙巴塞罗那的圣家族大家族，该建筑比较典型，大家说的比较多，但有些看法、观点是片面的，甚至是错误的，去年特地去现场实地看一下，今关于该建筑简说一下，以纠正国人错误的看法。
1、该建筑不是高迪一人设计，也不是全部是他的设计思想；2、该建筑是时代产生的一种产物，不是专属于高迪建筑师的功绩，当时时代就存在一种浪漫主义思想，是时代造就该建筑，高迪只不过是其中一位典型的代表；3.、该建筑采取的建筑与自然的融合思想，以及特别多样的寓意，该思想不是高迪建筑师首创，早在高迪生活的时代2000多年前我们中华民族文化中就已有，在我们的古书《易经》、《道德经》等里论述的很清晰；4、该建筑造了142年还没建造完毕，认为是典型的烂尾楼，不是的，是没有完整的施工图纸，是边研究边设计边施工，加上西班牙人的惰性，完全建造完成就要需那么长时间，当然，也不排除其经济原因或特意慢慢修建，为了吸引眼球，增加人们好奇心，促进旅游业繁荣，这座跨度三个世纪的建筑，汇集了近150年的历史文化，还在边设计边建造边开放使用，且完全后未来是什么样子还给世人留下悬念，全世界充满好奇心的人会络绎不绝的来到该城市目睹一下该建筑，这就带动该市的旅游业。5、该建筑正面方向不是朝南，而是朝东南方向。
圣家族大教堂参与设计和监督施工的主持建筑师，也称为首席建筑师至今一共有九位：
第一任主持建筑师：维亚，1881年至1883年；
第二任主持建筑师：高迪，1883年至1926年；
第三任主持建筑师：苏格拉内，1926年至1936年；
第四任主持建筑师：弗朗塞斯科•金塔纳，
第五任主持建筑师：普伊格，
第六任主持建筑师：路易斯•博奈特，
第七任主持建筑师：弗朗塞斯科•卡多内，
第八任主持建筑师：乔迪•博奈特，1982年是2012年；
第九任主持建筑师：乔迪•法利，2012年至今。
圣家族大教堂于1881年启动，经历过的9任首席建筑师中，第二任高迪建筑师主持时间最长，43年，也是一位投入精力最多，工作最认真，最值得人们纪念的建筑师。第一任维亚建筑师最短，只有2年，几乎被人遗忘。
该建筑距今已设计建造了142年，据统计，还只完成了70%的工程量，除了西班牙内战时期停建了3年外，其余时间都在续建中。
首任建筑师维亚接受该建筑设计任务后，是设计了一座新哥特式风格的教堂，即复古哥特式，这是一种当时主流的建筑风格，与现在看到的是不一样，其总平设计布置根据道路网，教堂边线平行于地块边线即道路线，由于地块所处的规划道路网方向是与东西南北正方位呈约45度角，教堂的四个面呈偏离正方位方向约45度，前正面朝东南方向，正与地中海海岸线垂直，而不是网络上讲的朝南，诞生面是朝东北方向，而不是朝东，受难面也同样是朝西南，而不是朝西的。该平面方案布置是：拉丁十字形平面、三座中殿、一个有七座小礼拜堂的半圆形后殿、一个圣坛地下室以及一座位于门廊高85米的尖形钟塔。
维亚辞职后，高迪于1883年接手任务，当时圣家族大教堂已基本完成地下室部分，因此教堂的地下室是维亚设计监督完成施工。高迪接受任首席建筑师后，想把总平面布置进行修改，将诞生面朝正东，但地下室完成，若修改，地下室需要重新挖，经济投入费用很大，于是高迪放弃了修改总平。但他将地上部分建筑进行了大胆的修改，植入自己的新思想，当时的时代正处于改造创新时期，大家厌倦了文艺复兴的思想，也厌倦了古怪的巴洛克、繁琐的洛可可主义，各种新潮思想涌现，比较保守的人进行古典复兴或采取折哀主义，如圣家族大教堂的第一任建筑师维亚。但高迪思想比较激进，很浪漫，总想寻找点突破，思想也活跃，不刻板，结合自己个人的生活经历，对大自然的认识很深刻，明白建筑要与自然融合共生，人来自自然，人与自然应该是和谐共处，该建筑为圣人所建，更应该接近自然，与自然融合一体，于是把自己的想法运用到修改设计中。其实，这种思想与中国的传统文化思想是相符，这文化思想中国早在其2000多年前就有了，且一直连续流传下来。当时，高迪有没有看了我国古代书籍，是不是有受到我们东方古人的影响，这我不能肯定，但可肯定的是这种思想在其修改设计这圣家族大教堂建筑时，我们早2000多前就已有了，且还升华到哲理上了。
朝东北方向诞生面（纯高迪设计）
高迪大刀阔斧的对维亚的设计进行修改，可以说是面目全非，教堂内的柱子直的模仿自然的树木枝干，改为不直，上部像树枝样分叉，这到也符合力学原理，能是建筑牢固。其将自然的山洞、山体、石头、树木、洞穴、植物、动物、人体等的自然形态运用到建筑上，且天天到处跑，观察，找来实物做模型等，边研究边设计，几乎达到炉火纯青的地步，在他的设计中，找不到一根直线，的确，在自然界中很难找出直线来，自然的身体等都是以弧线存在，不过，这样设计修改，花费的时间、精力是非常之巨大，高迪也比较固执，愿意舍得功夫投入，不后悔，这样做，施工图是很难绘制出，于是他做专门做模型，做好模型后，对照指导施工人员照样子施工。这样做起来，施工速度非常之缓慢，直到1926年43年过去了，他不小心被电车撞了去世，教堂上部的诞生面还没完成修建完成，只内部的柱子基本完成，但另外三个面还没开始施工，完成的工程量也还只有25%左右。
内部的树枝状的柱子（是高迪设计）
高迪去世了，但这教堂虽只造了一部分，但也造了数十年，不能废弃，于是继续造，第三任建筑师苏格拉内主持工作，但高迪只留下模型，没有详细的图纸，没办法，只得硬着头皮，参照模型，边摸索边理解，继续设计施工。可是，造着造着，出事情了，1936年西班牙内战爆发，工程不得不停下来，不幸的是高迪的模型被摧毁破坏，没有了。1939年内战结束后，想继续造，但已没有模型了，大家费了很大的努力，东找西找，只找到一些模型的零星碎片，在第四任主持建筑师弗朗塞斯科•金塔纳接手工作后，修造受难面时，没有了高迪的模型，只能根据那几片可怜的模型碎片，来推测高迪的原设计意图，但任凭这几块零星的碎片，怎么也推测不出原高迪设计的样式，于是就自己设计。再说，建筑师都有自己的思想，当时现代建筑思想正流行时，弗朗塞斯科•金塔纳建筑师自然有建筑现代主义思想理念，所有，弗朗塞斯科•金塔纳设计的诞生面离高迪的设计偏差比较远，各雕塑表面光滑平整，耶稣被钉在十字架上受难的雕塑，也是抽象的块体状，明显的带有建筑现代主义思想风格。
带有现代主义风格的朝向西南的受难面（偏离原高迪设计）
到了2002年，在设计建造圣家堂荣耀面时，时代已经完全不一样，现代的工业技术和设备已很发达和先进了，钢筋混凝土的使用已非常的普遍，用现代材料设计建造建筑已很正常，没有必要浪费钱财弄石头来做结构设计，于是建筑师就用现代的材料现代的技术来设计该建筑剩下的部分如荣耀面等。
东南向的正立面荣耀面施工现状（采用现代材料、现代技术，非高迪设计）
从2002年至今也过去了15年，应该造好了才是，但到现场，看到的还只是毛坯，临街几个钢筋混凝土大柱子，很显眼，有8根，后紧挨着墙面的有许多小的钢筋混凝土柱子，在各柱子顶端伸出的钢筋都已生锈，这立面是该建筑的主立面，是朝东南方向的教堂的主入口正立面，目前看不出将来造好是什么样子，只能等将来完工后再去现场看看。但可以推测，离原高迪的设计肯定是偏离很大，如使用材料上就明显不同，结构上现在用的是钢筋混凝土为主，原高迪设计的以石头为主；位置上好像也很不同，现在最前面的立柱是紧挨着街道，步行上至教堂室内大厅，还有许多的台阶需做，这样台阶得延伸到街道上了，要施工完成这教堂主立面的台阶，街道得需要位移，对面房子需要拆迁。在当时高迪设计教堂时，肯定是在规划地块内，建筑物不可能超出购买的地块，把公共的道路占用，因此这立面设计的形状风格与原高迪的设计的肯定是完全不一样。从历史的角度讲，这也正常，时代变了，建筑师的思想也不一样，人们对建筑的要求也不同，现设计的当然与130多年前的肯定不一样，这就是建筑文化的历史性，不同的历史时期有不同的文化，不同的文化都能在该时代建筑上的有所体现。
一座建筑承裁着信息是丰富多彩，特别是大型复杂的历史建筑，历史人物、文化、技术、艺术等都共生汇集在一起。因巴塞罗那市有这座城市标志性的圣家族大教堂建筑，据说每年为其带来游客250万人次，就教堂每张门票以150元人民计，每年该教堂就有3.75亿人民币收入，这是怎么的一个概念，可以想象。若教堂很快建好了，人们的好奇心就会大减少，势必降低游客，减少收入。
但不管怎么说，该建筑是个伟大的建筑物，这是不可置疑的。
（潘海滨撰于2018年1月22日）
